DRAMA BAHASA SUNDA

1.      Midangkeun drama

    Hartina ngawujudkeun sagala nu aya dina naskah drama jadi drama di panggung. Kagiatan dina ngalalakonkeun drama nya éta dialog antar tokoh, monolog, mimik, gerak anggota awak, jeung kapindahan pamaén. Dina ngalaksanakeun dialog atawa monolog, aspék supraségméntal (lafal, intonasi, nada atawa stress jeung éksprési) miboga peran anu kacida pentingna. Lafal anu jelas, intonasi anu pas, jeung nada atawa tekanan anu ngarojong nepikeun eusi/talatah. Hal-hal anu kudu diperhatikeun dina ngalalakonkeun drama.

 2.      Maca jeung Maham Téks Drama

    Saméméh midangkeun drama, kagiatan awal anu kudu dipigawé nyaéta maca jeung maham téks drama. Téks drama nyaéta karangan atawa tulisan anu eusina ngaran palaku, dialog lisan, latar panggung anu diperlukeun, jeung pelengkap séjénna (kostum, cahaya, jeung musik pengiring). Dina téks drama, anu diutamakeun nyaéta paripolah (lakonan) jeung dialog (paguneman antar tokoh) sangkan paregep paham kana eusi carita anu dipentaskeun sacara gembleng. Ku kituna, kagiatan maca téks drama dilaksanakeun nepi ka ngawasa naskah drama anu baris dipagelarkeun. Dina téks drama, anu kudu dipikaharti nya éta pesen jeung ajén-inajén anu dibawa ku pamaén. Dina mawa pesen jeung nilai, pamaén baris kalibet dina konflik atawa oposisi. Ku kituna, anu kudu dibaca jeung dihartikeun nya éta runtuyan kajadian anu ngawangun carita jeung konflik-konflik anu marenganana.

 3.      Ngahirupkeun karakter tokoh nu bakal dilakonan

    Saméméh midangkeun drama, urang kudu menghayati karakter tokohna. Naon anu kudu urang pigawé pikeun menghayati karakter? Tokoh tokoh bisa diidentifikasi ngaliwatan (1) narasi pangarang, (2) dialog-dialog dina téks drama, (3) koméntar atawa kekecapan tokoh séjén ka tokoh-tokoh nu tangtu, jeung (4) latar anu ngébréhkeun karakter palaku.

    Ngaliwatan hirup jero, anjeun tiasa ngagambarkeun karakter tangtu ogé.Watek tokoh bisa diébréhkeun ngaliwatan cara mikir jeung ngarasa, nyarita, jeung polah tokoh, saperti dina kahirupan sapopoé di masarakat. Hartina, karakter hiji tokoh bisa dihirupan dimimitian ti cara mikir jeung ngarasa hiji tokoh, cara tokoh nyarita jeung tokoh séjénna, jeung tingkah laku tokoh.

Hal pangpentingna dina midangkeun drama nyaéta dialog. Ku kituna, saurang pamaén kudu bisa:

1)      Nyaritakeun dialog kalayan lafal anu jelas

    Pamaén disebut bisa nyarita kalawan jelas lamun unggal suku kata anu diomongkeunana bisa kadéngé kalawan jelas ku panongton nepi ka jajaran panungtung. Salian jelas, pamaén kedah tiasa ngucapkeun dialog sacara alami. Perasaan unggal pamaén ogé kudu direbut ku panongton.

2)      Maca dialog kalawan merhatikeun volume sora

    Pamuter kudu bisa ngahasilkeun sora cukup nyaring. Nalika maca dialog, sora pamaén kudu bisa ngeusian rohangan nu dipaké pikeun pagelaran. Sora pamaén bisa kadéngé lain ngan lamun panggung sepi, tapi ogé lamun aya panongton ribut.

3)      Baca dialog kalawan rasa nu bener

    Kalimah ngandung pikiran jeung perasaan. Kadua hal ieu tiasa katangkep ku batur upami panyatur (pamaén) ngagunakeun tekanan kalayan leres. rasa bisa nunjukkeun bagian mana tina kalimah nu rék disorot.

4.      Aya 3 rupa anu biasa digunakeun dina nulis téks drama:

1.      Dinamis

    Nyaéta tekanan anu dibikeun ka kecap atawa golongan kecap tinangtu dina kalimah, sangkan kecap atawa golongan kecap kadéngéna leuwih nonjol tibatan kecap séjén. Contona, "Anjeun tiasa angkat. Tapi, cabut baju anjeun salaku jaminan!”.

2.      Témpo

    Nyaéta nekenkeun kecap atawa golongan kecap nu tangtu ku cara ngalambatkeun lafalna. Kecap-kecap anu ditekenan témpo diucapkeunana saperti éjahan suku kata. Contona, "Anjeun tiasa angkat. Tapi, tanggalkeun baju anjeun salaku jaminan!” Ngucapkeun grup kecap dina ragam laun misalna mangrupa salah sahiji cara pikeun narik perhatian pikeun accentuate bagian dimaksud.

3.      Nada

    Nya éta nada lagu anu diucapkeunana béda pikeun nembongkeun béda kaseriusan jalma anu nyebutkeun. Contona, "Anjeun tiasa angkat. Tapi, tunda baju anjeun salaku jaminan!” bisa diucapkeun ku nada anu nuduhkeun “kaseriusan” atawa “ancaman” upama diucapkeun kalawan teges tur tegas. Sanajan kitu, éta kalimah ogé bisa diucapkeun dina nada banyol lamun lafalna dibarengan ku imut dina nada marahmay.

 5.   Hal-hal anu kudu diperhatikeun dina nepikeun dialog drama

1. Ngagunakeun basa, boh lafal boh intonasi, kudu luyu. Aksen anu diucapkeun kudu disaluyukeun jeung asal usul etnis atawa daerah, umur, atawa status sosial tokoh anu dilakonan.

2. Ekspresi awak sareng ekspresi wajah kedah diluyukeun sareng dialog. Lamun dialog ngébréhkeun amarah, maka éksprési awak jeung raray ogé kudu némbongkeun amarah.

3. Pikeun ngahirupkeun deui suasana sareng ngajantenkeun dialog langkung alami sareng alami, pamaén tiasa improvisasi di luar naskah.

6.      Pamahaman Téhnik Midangkeun Drama

    Téhnik midangkeun (akting) mangrupa unsur anu penting dina akting. Ieu di handap mangrupa hal-hal dasar anu patali jeung téhnik midangkeun drama.

1) Téhnik Munculna

    Téhnik némbongan nyaéta cara saurang pamaén némbongan di panggung pikeun kahiji kalina, nyaéta nalika asup ka panggung geus aya tokoh séjén, atawa manéhna asup jeung karakter séjén.

2) Téhnik mere eusi

    Kalimah "Anjeun kudu indit!" ngabogaan loba nuansa. Kecap-kecap anu ikhlas ngébréhkeun ihlas atawa simpati, sedengkeun kecap jengkel atawa ambek tangtu béda. Nuansa diciptakeun ngaliwatan ucapan anu dijelaskeun saméméhna (stress dinamis, setrés nada, sareng setrés témpo).

3) Téhnik Pangwangunan

    Téhnik pamekaran dipatalikeun jeung daya kréatif para palaku, sutradara, jeung bagian éstétika. Kalayan pamekaran, naskah bakal janten tontonan anu pikaresepeun. Pikeun pamaén, pamekaran tiasa dilaksanakeun ku sababaraha cara, kalebet:

a. Pengucapan

    Ngembangkeun lafal bisa dihontal ku cara ningkatkeun atawa ngurangan volume jeung nada. Ku kituna unggal kecap, frasa, atawa kalimah dina dialog diucapkeun kalawan pinuh kasadaran. Ieu ngandung harti yén unggal pamuter terang iraha bade nyarios nyaring-gancang-luhur atanapi lemes-slow-low.

b.Gesture

    Ngembangkeun sikep tiasa dihontal ku lima cara. Masing-masing metode, tangtosna, henteu tiasa dipisahkeun sabab silih ngalengkepan sareng ngalengkepan.

1)      Ngangkat posisi awak

    Ngangkat posisi awak hartina aya gerakan alus ti nempo ka handap, drooping leungeun diangkat, bohong-diuk-ngadeg, atawa nangtung dina lanté-korsi-méja.

2)      Berpaling

    Berpaling miboga harti husus dina mekarna dialog: awak atawa sirah.Tingali kana dialog di handap ieu sareng mutuskeun dimana badé kéngingkeun. "Abdi sirik ka anjeun. Sakapeung kuring mikir ngan ukur kaluar sareng muka bengkel ogé. Henteu aya hirarki. Teu aya rapat panjang."

3)      Ganti tempat

    Pindah tempat bisa lumangsung ti kénca-katuhu, hareup-tukang, handap-luhur. Tangtu, kudu aya alesan kuat naha pindah.

4)      Gerakan

    Gerakan anggota awak: waving, nyebarkeun ramo, clenching, stomping suku, atawa gerakan séjén nurutkeun outbursts emosi. Aya tilu katégori migawé gerak nyaéta: a) gerakna dilakukeun sakaligus jeung kecap, b) gerakna saméméh kecap diucapkeun, c) gerakna sanggeus kecap diucapkeun.

5)      Mimik

    Parobahan dina beungeut atawa ekspresi ngagambarkeun ngembangkeun emosi. Tanpa apresiasi sareng inspirasi moal mungkin timbul tina dorongan batin atanapi parasaan. Justru rarasaan ieu nu jadi dasar ekspresi raray.

4)      Nyieun Kalungguhan

    Tangtosna, pikeun nyiptakeun peran, pamaén kedah sadar yén anjeunna "maén salaku...." Hartina, sagala sipat, karakter, émosi, pikiran anu ditepikeun nyaéta sifat, karakter, émosi, sareng pikiran. éta "karakter diputer". Ku kituna, saurang pamaén kudu bisa nyieun peran dina pintonan.

5)      Di handap ieu cara nyiptakeun peran:

a.  Ngumpulkeun tindakan-tindakan utama anu kudu dilakukeun ku para palaku dina pagelaran

b.      Ngumpulkeun sifat-sifat karakter, kaasup ssifat pang menonjol

c.       Néangan kecap atawa dialog tokoh-tokoh anu nguatkeun karakterna

d.      Nyieun mimik raray atawa gestur anu bisa ngedalkeun karakter tokoh

e.       Nyieun intonasi nu luyu jeung karakter tokoh

f.       Ngarancang garis maén karakter pikeun ningali parobahan sarta ngembangkeun karakter

g.  Jieun blocking sareng internalisasi dina diri anjeun supados anu kalakuanana nyaéta karakter anu dimaénkeun

 

1.      Wangenan Drama

    Nurutkeun étimologina, kecap drama téh asalna tina basa Yunani, nya éta tina kecap drama anu hartina “gerak” (Asmara, 1979:9). Tina éta kecap, bisa ditapsirkeun yén drama téh karya sastra anu ngutamakeun gerak jeung tingkah laku. Saupama euweuh gerak, heunteu bisa disebut drama, lantaran unggal-unggal karangan atawa naskah drama miharep ayana gerak atawa réngkak paripolah anu ngagambarkeun kahirupan manusa.

    Luyu jeung keterangan di luhur, Rusyana (1982:3) netelakeun ciri-ciri karangan drama anu unina, “Karangan drama isinya memaparkan percakapan dan perilaku. Dari percakapan dan perilaku itu tersusun suatu cerita, perwatakan, dan suatu cerita. Karangan drama biasanya disusun untuk dipertujukkan”. Keterangan sejenna ngeunaan drama nya eta carita anu ngadung tema tangtu, diebrehkeun make dialog jeung rengkak paripolah palakuna (Sumardjo & Saini K. M. 1986:31).

2.      Unsur-unsur Drama

Unsur-unsur teks drama ngawengku tema, plot atawa alur, penokohan, dialog, candraan, setting, amanat, prolog jeung epolog :

a.      Pertelaan palaku

Ieu bagian anu ngabéréndélkeun ngaran jeung katerangan ngeunaan palaku. Sok sanajan aya ogé drama anu henteu make pertélaaan para palakuna. 

b.      Babak jeung adegan

Ieu bagéan anu ngabagi-bagi karangan drama. Dina hiji babak dilalakonkeun kajadian-kajadian di hiji tempat dina saruntuyan waktu. Unggal babak dibagi jadi sababaraha adegan, nurutkeun robahna kajadian ku dating atawa inditna palaku.

c.       Candraan atawa awal babak

Ieu bagéan nerangkeun kaayaan latar, suasana, palaku, kajadian, jeung nu liana. Biasana téh diukur saperluna pisan, henteu mangrupa gambaran anu wincik. Lain ti dina awal babak, nya éta saméméhna paguneman dina, dina sela-sela paguneman gé so kaya pituduh pondok ngeunaan paripolah palaku.

d.      Paguneman

Paguneman nya éta kalimah langsung para palaku anu silih témpas. Mimiti ditulis ngaran palaku, ditéma ku titik dua, tidinya ditulis éta omongan palaku. Gegedéna tina karangan drama mah aya paguneman. Tegesna, paguneman téh mangrupa lulugu tina karangan drama.

e.       Prolog jeung epilog

Loba drama anu henteu make prolog jeung epilog. Prolog téh ditulis dina awal drama, jadi manggala sastra, dieusi ku katerangan atawa pamanggih pangarang ngeunaan lalakon anu baris disuguhkeun. Beunang dibandingkeun jeung rajah pamuka dina carita pantun. Epilog ditulis dina panutup drama, dieusi ku kacindekan lalakon jeung naséhat pangarang, beunang dibandingkeun jeung rajah pamungkas (panutup) dina carita pantun.

3.      Struktur Drama

Drama dibeungkeut ku bagian-bagian anu nyusunna sacara terstruktur jeung sistematis. Ieu bagian-bagian téh diperhatikeun dina prosés kréatif nulis drama. Wangunan wangunan drama disebut struktur téks drama. Nurutkeun tim Kementrian Pendidikan dan Kebudayaan (2017, kc. 237) struktur drama mangrupa prolog, dialog, jeung epilog.

a.       Prolog

Prolog eusina mangrupa kecap bubuka atawa kecap pangantét anu fungsina minangka bubuka anu méré gambaran ngeunaan palaku, konflik, latar carita, atawa hal-hal séjénna anu lumangsung dina éta drama. Prolog biasana ditepikeun ku narator atawa dalang atawa tokoh nu tangtu.

b.      Dialog

    Dialog eusina paguneman antar tokoh, biasana paguneman lumangsung antara dua jalma atawa leuwih. Dialog dina téks drama mangrupa struktur anu paling pentingatawa penting lantaran pintonan drama diwangun ngaliwatan dialog antar tokoh dijerona. Salian ti éta, dialog dina drama ogé méré gambaran ngeunaan watek

palakuna sangkan sabada dipentaskeun palaku atawa palaku jeung palaku anu

midangkeun tokoh-tokoh ieu kudu bisa ngahirupkeun émosi para tokoh nu

dilakonan sarta kudu bisa ngucapkeun dialog. dina nada anu cocog sareng émosi anu

dirasakeun ku karakter anu dimainkeunana. .

c.       Epilog

    Epilog mangrupa kecap panutup dina drama anu nandaan ahir pintonan drama. Dina épilog aya kacindekan atawa amanat anu jadi eusi utama téks drama.Epilog dina pintonan drama biasana ditepikeun ku narator atawa dalang atawa tokoh nu tangtu. Sabada merhatikeun jeung ngaaprésiasi pintonan drama di hareupen kelas, cing

jawab ieu patalékan di handap!

1)      Saha baé palaku nu kacatur dina drama Sirung Pajajaran téh?

2)      Naon téma atawa jejer  drama Sirung Pajajaran téh?

3)      Kira-kira méré amanat naon ka urang éta drama téh?

4)      Kumaha séttingna éta drama téh?

5)      Aya sabaraha adegan éta sempalan drama téh?

6)      Kumaha tanggapan raja sabada dipasrahan deui makuta karajaan ku sémahna téh?

7)      Saha nu ngajorag ka éta  karajaan téh?

8)      Diparéntahkeun naon adi raja jeung sémah-sémahna téh ku raja?

9)      Naon alesanana pangna diparéntahkeun kitu?

10)  Kumaha kacindekan eusi tina sempalan drama Sirung Pajajaran téh?

 1.      Bagbagan Drama

    Drama teh dipasing-pasing dumasar kana (1) cara mintonkeunana, (2) sipatna, (3) babagian drama jeung (4) unsur-unsur drama. Dumasar kana cara mintonkeunana, drama teh kabagi kana opat bagian, nya eta drama rakyat, drama modern, drama klasik, jeung gending karasmen.

a.      Drama Rakyat

    Drama rakyat nyaeta drama nu asalna ti rakyat sarta tumuwuh di kalangan rakyat, biasana aya jeung dipake dina kagiatan atawa upacara-upacara nu sipatna tradisi. Ieu hal luyu jeung sakumaha anu ditetelakeun ku Sudjiman (1990 : 23) yen anu dimaksud drama rakyat teh nyaeta kagiatan dramatik anu dilakukeun ku masarakat dina rupa-rupa upacara sosial kaagamaan; drama anu asal sarta tumuwuh di kalangan masarakat. Contona : longser.

b.      Drama Modern

    Drama modern teh biasana sok disebut tunil atawa sandiwara, disebut drama modern ku sabab dina pagelarana geus aya jarak antara nu lalajo jeung nu maen (panggung, make-up,dialog ), sarta aya naskah (teks). Contona drama : drama tilu babak “Sangkuriang-Dayang Sumbi“ beunang Utuy Tatang Sontani (1953), “ Masitoh “ beunang Ajip Rosidi, jrrd.c.       Drama Klasik Drama Klasik nya eta drama carita anu medar caritana ngeunaan kahirupan dewa-dewi (Yunani). Contona : Naskah drama “The Legend of Yunani“ karya William Sheksphere.

d.      Gending Karasmen

    Gending Karasmen sok biasa disebut drama swara, nya eta carita nu dialogna dina wangun kawih, dipirig ku waditra (Iskandarwassid, 2003 : 6) sedengkeun Rusyana (1992 : 145) ngeceskeun, nu disebut gending karasmen teh nya eta drama anu pagunemanana ditembangkeun. Dina Kamus Umum Basa Sunda LBSS (1995 : 144) disebutkeun yen gending karasmen nya eta sandiwara ku tembang atawa leuwih dipirig ku gamelan, opera. Contona : “Sangkuriang“, beunang R.T.A. Sunarya, “Nyi Rambut Kasih“ beunang Wahyu Wibisana, “Lutung Kasarung“ beunang Sayudi, jrrd. Nilik kana pamedegan di luhur, bisa dicindekkeun yen gending karasmen bias disebut drama swara atawa sandiwara anu dialog-dialogna dina wangun kawih atawa tembang sarta dipirig ku waditra ( Gamlean ).

2.      Dumasar Kana Sipatna

    Sipat drama bisa dipilah-pilah. Sakumaha anu ditetelakeun ku Tarigan (1993: 82) yen sipat drama kabagi kana opat jenis, nya eta tragedi, komedi, melodrama, jeung farce.

a.      Tragedi

    Tragedi nya eta drama anu pinuh ku hal-hal anu pikasediheun, katunggaraan, alatan ku teu biasa ngalawan nasib (Asmara, 1979: 50), sedengkeun Sudjiman (1990: 15) ngeceskeun tragedi teh nya eta: “……..cerita yang meluluskan pertentangan di antara pratagonis dengan kekuatan yang luar biasa, yang berakhir dengan keputusan atau kehancuran sang pratagonis……drama yang menampilkan tokoh yang sedih dan muram yang terlibat dalam situasi gawat karena sesuatu yang tak menguntungkan, keadaan ini mengantarkan tokoh kepada keputusan dan kehancuran yang luar biasa yang berakhir dengan malapetaka atau kesedihan.,”

    Iskandarwasssid (2003: 163) nyebutkeun yen istilah tragedi mindeng digunakeun dina ulikan sastra, utamana dina (carita) drama. Midangkeun adegan-adegan penting tur serius anu ngabalukarkeun carita (asoy, kamaya, sedih, jste.) keur palaku utama ( pratagonis ) ku lantaran nasib, kalemahan moral tokoh atawa teu kuat nahan paneka masarakat. Dumasar kana pamadegan-pamadegan di luhur, jadi nu disebut (drama) tragedi teh nya eta carita (drama) anu enas-enasna mah nyaritakeun hal-hal anu pikasediheun nu kaalaman ku palaku utama ku sabab nasib anu mihak ka manehna.

e.       Komedi

    Komedi teh nya eta drama atawa carita anu pungkasna kabagjaan keur palaku utama atawa temana henteu tragism rupa-rupa pagelaran anu ngolah humor sarta dipungkas ku kabagjaan palaku utama (Iskandarwassid 2003 : 64)

    Asmara (1979: 500) ngeceskeun yen komedi teh nya eta drama anu pinuh ku pikseurieun sarta dipungkas ku kagumbiraan atawa hiji pananya ka nu lalajo. Sedengkeun Sudjiman (1990 : 23) netelakeun yen disebut komedi teh nya eta “lakon ringan yang sipatnya menghibur, walaupun secara keseluruhan dalam ceritanya ada sindiran, dan berakhir dengan kegembiraan.“

    Mun dicindekkeun anu disebut drama komedi teh nya eta carita (drama) nu pinuh ku hal-hal pikaseurieun (sabalikna tina trgedi), ngahibur, jero pagunemanana biasa mangrupa sindir sampir, sarta ahir caritana pikabungaheun.

f.       Melodrama

    Melodrama nya eta drama anu rea ngolah konflik batin, rea ngolah anu ngagambarkeun gerakna lautan rasa (Iskandarwassid 2003: 82). Melodrama mangrupa lakon atawa sentimental ngageterkeun jajantung sarta pikasediheun ku sabab ngagarap alur jeung kalakuan anu kaleuleuwihi, sedengkeun penokohanana kurang diperhatikeun. Melodrama bisa disebut oge sandiwara sedih.

g.       Farce

    Farce nya eta carita ( drama ) anu caritana leuwih nyoko kana alur caritaan tinimbang kana penokohan atawa kana karakteristik, sarta caritana pikalucueunana kaleuleuwihi atawa sangeunahna. Nurutkeun Jhon jeung Hasan (1990 : 223), farce adalah pertunjukan jenaka, sandiwara pelawak/lelucon.

  

Subscribe to receive free email updates: